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文/王小琮
爱机型号：松下AG-DVC180MC
购买时间：2003年
使用感受：拍出来的画面有一种很专业味的色调感，画质很细腻，直观上接近于大摄像机拍出的画面，这一点超出了我过去对已知DV机的常识和预期。也许，这是得益于那个硕大的德国莱卡专业镜头，和它较高的CCD有效像素。另外，它的大通光量特性也很突出，在正常的日外场景下，你可以用到它的1/64ND灰镜，为我们提供了更多的景深控制手段。买回它来，是我最不后悔的一次决定……
从小，我就对历史照片有一种极大的神秘感和兴趣。每当我在照片上看到传说中的紫禁城、皇帝、太监是那样的栩栩如生时，总是感到不可思议！进而对摄影术，对摄影家也怀有极大的崇敬感。
终于有一天，自己也“一不留神”记录了历史，那是在三十八年前的“文化革命”中。
1967年1月，全国各地的“革命造反派”进入“夺权”阶段，从各地各基层的党委到国务院各部委，都进入混乱状态。在一个寒风凛冽的上午，我和同学王力军走进入天安门广场，看到铁道部“造反派”将吕正操部长(开国上将、后任全国政协副主席)、武竟天副部长押在大卡车上，胸前挂着大牌子，上书“三反分子”(文革术语，意指反党、反社会主义、反毛泽东思想)，卡车就停在现在的国旗旗杆下，数千人围观，车载喇叭里口号震天。正好王力军随身带着他家的“上海58-2”型照相机，我就用它拍下了这个场景，背景是沉默的天安门……那几天，我们天天上街，又陆续拍下了“联动(首都红卫兵联合行动委员会)”冲击公安部等场景，并在家里用自制的冲印设备冲洗放大。当时，我们也是中学红卫兵，拍摄动机很模糊，只是觉得挺重要，可以让更多的同学看见这个事件吧。在后来的文革发展中，因为政治迫害到了人人自危的地步，为了自身和家人的安全，我将胶卷销毁。这个举动使我后悔了很长时间，因为随着人们对那场劫难的诅咒，我本拥有的见证却毁于怯懦。
后来，我就揣着家里给的9元钱、20斤粮票，在车站震天的口号声中去了生产建设兵团军垦，接受“再教育”，王力军参军去了(后长期做军事纪录片编导摄像)。那些经历，今天听起来都是传奇故事，其情节和细节与后来的知青题材文学作品、电影电视里大同小异，就不必多说了——这么说吧：那时，半斤一个的玉米面窝头我一顿能吃三个(听农村插队的同学说他也能吃三个，可他只能吃着一个)！具体情节和情境各位可以去合理想象了。总之，在“战天斗地”的岁月寒暑中，大致搞清楚了自己是什么？人民是什么？社会是什么？生活是什么？
1976年，随着周恩来总理的逝世，人民对灾难性的时局终于忍无可忍，绝望变为觉醒，于当年清明节前后，以北京“天安门事件”为代表，全国各地的人民群众不约而同地发起了悼念周总理，声讨“四人帮(江青、王洪文、张春桥、姚文元)”的公开行动！那些日子里，我天天去天安门广场，用相机记录下人们的泪水和呼喊，记录下众志成城的意志。在随后开始的追查与迫害中，我吸取了原来的教训，将底片用油纸蜡封，秘藏在电唱机的内壳中，等待它重见天日的那一天。这一天来的是那样快，半年多后，中国的历史就开始改写。后来的事情就不用多说了，一直到今天我们也拥有了自己的DV摄像机。当时我也见过外国记者在天安门广场使用便携式摄像机(现在想起来，那可能是VHS的)，我们只有羡慕的份。当时一位朋友任世民(现为中央美院雕塑家)有一个日本“索尼”砖头式录音机，他机警的收录了许多天安门演讲、游行的资料，成为中国唯一记录1976年“天安门事件”录音资料。
从那时起我们便开始了有意识的用相机记录社会活动，不是为“解放全人类”，是为了解放我们自己。当时我们有好几个同学、朋友一起从事这项活动，其中一位就是前几年以身殉职的凤凰卫视中文台副台长赵群力。
那时候全国只有质量很差的黑白电视，每晚播送几个小时节目，白天没有。今日雄踞天下的CCTV那时很是自谦，叫“北京电视台”，大概意思是“坐落在北京的电视台”。影像效果绝不比今天商场超市里防小偷的监视器影像更好，影影绰绰的不说，附近过辆汽车图像就会马上变的歪七扭八的，得“高手”上来摆弄半天才能平静下来，这活往往是单位有经验的电工师傅来干的，闲杂人等不得靠近。电视机都有一个佛龛似的木箱子，没事的时候锁起来，很是金贵，管钥匙的人必是单位积极分子、发展对象。我们就是从那样的黑白图像中观看了毛主席去世、粉碎四人帮大游行、审判四人帮等重大历史事件。我们的黑白照片也在报刊杂志上发挥了应有的作用。今天回忆起那个时代，仍然是历历在目的黑白时空。没有色彩的冷峻，成为那个时代的基本色调……
今天我能成为DV一族，应该说是那个时代给我们这一代人留下的行为惯性。不随手记录下点什么，就总觉得有什么事没去做。
后来我长期做专业话剧导演，这个思维方法和创作方法也深深地带入了我的艺术实践中去。我总是愿将演员的表演处理的不露痕迹，作为一种生活流存在于舞台上，把一切直叙主题的台词删隐掉，让行动说话，让结构说话，强化结构的语汇性。一切情感和思想都应升起于观众席，而不是诉诸于台词。这实际上和纪录片的结构方法有很大的相同之处了——不是校正生活，而是为自己的主题选择素材。每当我按照真实的生活逻辑往下发展情节时，会发现它呈现出的真实性经常出乎我的预计，感到极大的震撼！也许，技法和机巧会使你惊奇，但真实，会使你震撼！
从那时起，面对生活我不敢擅作造次，因为我敬畏真实。
从现在起，DV给了我一双诚实的眼睛，我用它来寻找真实。
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对 第2楼 cdaxian 说：